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百余年前,洛可可与文艺复兴艺术史学者喜龙仁(OsvaldSiren)的兴趣从意大利移向东方。文人绘画,佛教雕塑,故都城阙、江南园林,一时尽收目下。阅十年,《中国古代艺术史》问世,其建筑篇之历史演变,述及造作(construction)与样式(style),聚焦于斗拱梁袱,特别是——宋元木建筑的昂在斗拱与檐部构造中仍保有杠杆效果——这一关键。

当时所知的宋元木构尚寥若晨星,虽已有关野贞等曰本学者的开拓在前。铺作的形制演变是我们认识传统建筑区期特征的重要抓手,这其中尤以下昂最为关键,因其样式变异最为频繁,且与其他构件间的交接逻辑每有改动,都将导致整组铺作的安勘方式随之变化。

本文围绕绘制于五代时期的榆林十六窟壁画楼阁图像,分析其下昂呈现的特殊细节,借助逻辑推导和实例佐证对其整体状貌进行复原。在此基础上探索促使其形成的构造和形式动因,并据之查证符合其本质特征的类似实例的分布与演变情况,探讨其与唐、宋官式为代表的两大营造体系间的技术关联性,评述其在技术史发展中的独特地位。

本文从镇国寺万佛殿与奉国寺大殿的大木结构入手,结合时代相近的其他建筑实例,针对其斗拱里跳与梁袱的结合情况,总结出“打破-弥合”的做法,并初步分析了产生这一做法的原因与其反映出的大木设计原则,以此探寻唐代至辽代中国木结构建筑技术演变的辩证过程,在此基础上提出辽代木结构建筑设计中可能存在以山西地区为源头的流派的假说。

巴蜀地区殿堂建筑作为地域特色鲜明的分支具有独特的技术发展历程和表现。其中作为地域特征被学术界关注的“滞后(古朴)”现象是尚未被完全解析的部分。本文在调查该地区大量现存元明殿堂建筑的基础上,以转角构造、翼角布椽为重点分析对象,从剖析建筑技术发展的历史脉络和演进基本逻辑入手。